Anhand der vier marmornen Altarreliefs in der Superga-Kirche bei Turin, die zwischen 1726 und 1733 in Rom entstanden und ein rares Ensemble bilden, behandelt die Autorin exemplarische Fragen der Gestaltung der nahezu freiplastischen Wiedergabe der überlebensgroßen Bildfiguren sowie sozial- und bedeutungsgeschichtliche Aspekte der spätbarocken Darstellungen. In den französisch beeinflussten räumlichen Konzeptionen der ausführenden Bildhauer kommt eine majestätische Wirkung zum Tragen, die vor dem gemalten Altarbild prävaliert.
